Alexander I. Mamlay (Sasha)
(1939 – 1975)
Sasha nació en la ciudad de Minsk, en la
Unión Soviética, en el año1939. Fue el
hijo mayor de padres que participaron activamente en la Segunda Guerra Mundial:
ella como enfermera y combatiente, él como soldado. A causa de ello vivió su primera infancia en manos
de personas que aparecieron improvisadamente en su camino con todas las vicisitudes de un país en guerra, reencontrándose con su madre sólo un año después de terminado
el conflicto bélico. Tenía siete años de edad.
A partir de entonces su formación escolar ocurrió
en diversas ciudades y colegios, ya que su familia (madre, abuelo y hermano)
nunca pudo permanecer más de tres años en un lugar por tener que buscar el
alimento necesario para la subsistencia. No obstante ello, entre 1962 y 1967, cursó
estudios superiores de Cine y Teatro en Moscú y realizó varios montajes de
obras dramáticas.
El Director Teatral
Se
trasladó a Chile con su esposa e hija a comienzos del año 1969, país en el
que, al igual que en el suyo, dedicó parte de su tiempo al montaje de obras
dramáticas.
Ya establecido en Chile, ingresó como docente
a la Escuela de Teatro de la Universidad de Chile, institución donde permaneció
hasta 1971 donde realizó una exhaustiva labor.
Fue así como consecuente con la labor de
Extensión de la Universidad, en esa época dirigió en la ciudad de Talca la obra
Terror y Miserias del Tercer Reich,
del dramaturgo y poeta alemán Bertolt Brecht;
y posteriormente en Antofagasta Los
Enemigos, del escritor ruso Máximo Gorki, ambas de gran significado
social.
En 1971 Sasha fue invitado por antiguos
alumnos a dirigir el grupo Teatro Nuevo Popular, creado recientemente con el
propósito de acercar ese espacio artístico a sectores habitualmente
postergados, con contenidos que pudieran ayudar a esclarecer el álgido momento
que se estaba viviendo.
Tanto la Central Única de Trabajadores (CUT)
como la Universidad Técnica del Estado (UTE) apoyaron el proyecto. La primera
obra a estrenar fue elegida en un concurso de dramaturgia proveniente del mundo
de los trabajadores y reflejaba, en parte, lo que ocurría en Chile con posterioridad a la elección de
Salvador Allende. Este Gobierno se alzaba con una voz de cambio, no sólo en lo
político-económico, sino también en la apertura a la participación de todos los
estratos sociales, enriqueciendo y fortaleciendo de esa forma los lazos ciudadanos.
La obra elegida fue la del dramaturgo Manuel Garrido La Maldición de la Palabra, que daba cuenta de los conflictos que
se originaban al querer formar un sindicato en el campo.
El estreno en la Universidad Técnica a teatro
lleno, principalmente por trabajadores, tuvo una gran recepción. Posteriormente,
se llevó a los asentamientos campesinos cercanos, recientemente formados, algo
inédito hasta ese momento. A pesar de los problemas de traslado, el montaje y desmontaje
era hecho por los actores y el director. Para recrear la música en vivo
inspirada en cantores populares, se realizó un trabajo de investigación en
terreno, y se compusieron décimas con música y letra del músico Patricio
Solovera emergente autor en esa época, quién también actuó como guitarrista.
Posteriormente Sasha se relacionó con otro
grupo también formado por ex alumnos, Teatro Escenario, creado con el anhelo
de ser un reflejo de lo que acontecía en ese momento en la sociedad. Con ese
ánimo, el grupo realizó el montaje de la obra "Mockinpott" de Peter Weiss, la cual se presentó en la sala El Tunel en varias funciones. Se abocó después al montaje de otra de las obras premiadas en el concurso de dramaturgia de la CUT, "Cara de Indio" de Jerson Neira, la cual no llegó a entrenarse por problemas de producción. Posteriormente pudo participar en la maratón cultural antifascista que se realizó en la Plaza de la Constitución, en 1972, con
la obra En Alta Mar, del escritor
polaco Slawomir Mrözeck. Esta obra trataba
acerca del asunto del desabastecimiento, uno de los
principales problemas de ese período. Luego, aludiendo a los valores que
estaban en juego, incursionó en la comedia y dirigió la obra El Avaro, de Molíère, la cual se
estrenó en la Sala de la Caja de Compensación Los Andes en pleno centro de
Santiago, con lleno total a pesar de todos los problemas de traslado que había
en ese momento.
El grupo trabajaba sin recursos. Consiguieron
primeramente sala de ensayo, y luego fueron solucionando las necesidades del
montaje una a una. El vestuario lo diseñó y solucionó el prestigioso pintor y
escultor chileno Hugo Marín adhiriendo restos de casullas de sacerdotes
aplicados sobre mallas de plástico. Gran acierto. Este sería el último estreno
teatral de ese grupo pues fue realizado en agosto de 1973.
El Pintor
Paralelamente a su atracción por la
dramaturgia, se interesó por la pintura, actividad a la que empezó a dedicarse
casi por completo a partir de 1972. Desde joven le había atraído esa
disciplina, pero no había podido dedicarse por sus actividades como Director.
Por ese entonces estableció su domicilio en
el Barrio Lastarria y, afortunadamente, consiguió un pequeño taller gracias a
la generosidad de un conocido restaurador del barrio. Poco a poco empezó a
relacionarse con otros pintores y galeristas, y éstos a interesarse por su
trabajo. También un conocido coleccionista (Sr. Eric King), empezó a adquirir
varias obras suyas.
Pronto logró participar en algunas
exposiciones colectivas. Estas se realizaron en la Galería Central de Arte y en la
Sala Matta del Museo de Bellas Artes, respectivamente.
Finalmente, realizó una exposición personal
en el Instituto Chileno-Francés de Cultura, la cual inauguró el 30 de noviembre
de 1973, después de sortear no pocos obstáculos. En su volante de presentación
escribió: “Quisiera pintar las cosas tal
como son. Sé que es imposible. Recién entendí que es necesario contar con
limitaciones en la pintura, pero de todos modos, pintando, pienso en ese “tal
como es”. Lo que no pude expresar se ve en la tela. Prefiero una intención
fracasada”. Llegó a producir más de cien obras.
El Golpe Militar lo dejó indefenso. Por su
aspecto de extranjero, el cual no disimulaba en modo alguno, sucedía que a
menudo lo detenían en las calles. Sumado a eso, provenía de la Unión Soviética,
nación declarada enemiga por el régimen dictatorial.
En una ocasión lo detuvieron en su taller,
llevándolo más tarde a su domicilio particular donde lo registraron todo. Sin
encontrar nada que pudiera inculparlo, lo trasladaron al Edificio Diego Portales
para interrogarlo. Al conocerse este hecho, antiguos conocidos se movilizaron
para buscar apoyo en el Director del Museo de Bellas Artes, el destacado pintor
nacional Nemesio Antúnez, quien lo conocía a raíz de la exposición que se había
hecho recientemente ahí. La carta surtió el efecto buscado y lo dejaron libre.
No se podía esperar más. Decidió entonces
aceptar el apoyo que daba Naciones Unidas a los extranjeros en riesgo, y junto
a su nueva familia, ingresó a un refugio habilitado para esperar la salida del
país. Esto se produjo el 6 de febrero de 1974 con destino a Cuba.
En ese país, si bien la solidaridad era
conmovedora pues entregaban a los asilados todo lo que pudieran necesitar para
subsistir, no era fácil captar los requisitos que exigía una sociedad que se
empeñaba en adherir a un nuevo sistema de convivencia y de valores. Estos
estaban firmemente custodiados por una disciplina férrea. En esa “disciplina”,
era necesario el apoyo formal de país a país para permitir el acceso a la
expresión cultural (y posible influencia) de un ciudadano extranjero. Él, había
ingresado a Cuba por un motivo de sobrevivencia, por lo cual no se le permitió
trabajar en el área artística que le correspondía, según sus estudios y
experiencia.
Esto lo afectó enormemente. Hizo las
gestiones para volver a su país natal, pero el temor de ser también cuestionado
allí minó su confianza y cayó en una profunda depresión. Falleció el 12 de junio de 1975.
En Chile, probablemente conocida la noticia,
se formó en plena dictadura el grupo de teatro Mamlay, como una forma de intentar
un homenaje a la entrega, idealismo y pasión que su antiguo Director les
enseñara en los breves años de la Unidad Popular.
Sus cuadros, incrementados con los que siguió
elaborando en Cuba en un material difícilmente conseguido (fueron cartones, que él pintó
por ambos lados) siguieron despertando un vivo interés en los años que se sucedieron
al regreso de su familia a Chile.
Santiago, abril de 2020.
Antes de salir de Moscú, 29 años.
Antes de salir de Moscú, 29 años.
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| Ensayo con público en una población de Antofagasta. Obra: "Los Enemigos" de M. Gorki,1970 |
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| Sala Matta Museo de Bellas Artes. Exposición colectiva. Marzo 1973 |
